当前位置: ag环亚客户端 > ag8亚洲官网 > 新万博安卓|篆刻技法:字法中的“配篆”与“印化”

新万博安卓|篆刻技法:字法中的“配篆”与“印化”

人气:4858    发布时间: 2020-01-09 14:45:16

新万博安卓|篆刻技法:字法中的“配篆”与“印化”

新万博安卓,现在的篆刻创作过程,通常情况下是这样的,先定下来入印文字的内容,不管是词语印,名印,斋号印 ,然后再去寻找这些字在篆书里正确的写法,然后把这些字集中到有限的印章空间里,调整章法,最终奏刀施刻,钤盖成印。

但问题马上就出来了:从字典里找到的字并不见得形式统一,而且还会有些字找不到!不统一和找不到怎么办?“配篆”!

没办法,篆书的发展史太长了。

我们通常会有这样一个误解,认为篆书只存在于秦汉以前,汉以后基本上就通行隶书、楷书、行书这些现在还日常使用的文字了,这个漫长的时期内,各种碑刻,各种法帖似乎都是隶、楷、行、草这些字体,于是我们觉得,这些至今仍在使用的隶体、楷体字体发展史更长,而其实不是。

篆书的发展演变,在所有的汉字体系中,时间跨度之长,形式跨度之大,其他字体完全没法比。

我们假设有文字记载的商盘庚之后算起(有甲骨文),即公元前1300年,篆书即开始发展演变,到隋唐末期,也即公元900年前后,篆书演变接近完成,时间跨度2200多年,更何况,隋唐以后的篆书依然在印章等形式内发展演变着(比如九叠篆和少数民族的篆书),如果算到明清不同印家的篆字,那历史就更长,篆书由繁而简,由简而繁,其过程漫长而复杂,而篆书体系就像《三国演义》的开篇词:分久必合,合久必合,分分合合,来回了几个周遭,形成了不同的体系。

(汉字的演进)

但演变复杂归演变复杂,并不代表篆书的字数多、够用。其实篆体文字的字数又远远少于隶书、楷书这些文字。就拿我们常用的汉印字典《汉印文字徵》及《缪篆分韵》每种也只收字不到3000个。《说文解字》也仅不到10000字,这比我们通常的《中华字海》里的85000字,要少得多。

本来字数就少,结果,战国时期不同地区的篆书、战国时秦的篆书,秦统一之后的篆书,汉朝的篆书等等又各不相同,金文里的篆书又不同与石鼓文里的篆书,唐宋印里的篆书明清印里的篆书又各有面目……

这就导致了分门别类的篆书又各自有各自的文字特征,把不同文字特征的篆书放在同一方印章里,显然不合适,别扭,也不符合审美。

(石鼓文与散氏盘写法区别)

于是,存在一个“配篆”的事儿,就是把他们的风格统一化。

比如,我们现在就算是拿最简单的汉印里的字来配一方名章:张遂,于是我们找来手头能查汉印缪篆的字典《新编汉印分韵》(浙江古籍版),分别找出这两个字(张字有两页,我只拍了一页,说明问题就好):

(字典里的“张”的篆书不同写法)

(字典里“遂”篆书的不同写法)

是啊,每个字有好多种写法,宽窄、长短,笔画的粗细,笔画的曲直等等完全不一样,要把随便两个字放在同一方印章里,显然不易达成风格上的统一。

查字典基本解决了字法的正确性,但这些长相不统一的字,如何搭配成风格统一的印章,又需要篆刻学习者自己去完成。于是我们就去选了笔画粗细,宽窄程度,长短程度接近,风格类似的两个字组成一方印:

(选这个“张”字)

(选这个“遂”字)

于是,合成了这样一张印稿:

(“张遂”印稿)

同理,需要粗的,都选粗的,需要细的,都选细的,笔画曲的都选曲的,笔画直的就都选直的……类似于集字成印,重点是风格统一。

但这是运气好的情况,运气不好时,有些字,汉印里根本没有,昨天讲过,要拆字、组字。既然汉印里没有出现过,查他的缪篆就困难些,从后人编的字典里来查相应的缪篆写法(比如西泠出版的《篆刻常用字字典》),而查到的缪篆写法,显然没有原有的“印化”原型可供参考,风格上怎么办?又需要创作者来统一处理,这时候又需要创作者具备一定的“印化”能力。

不仅要配篆,还要会“印化”。

对于配篆与“印化”,最传统保守的说法,应当是甘旸在《印章集说》里说的:“如各朝之印,当宗各朝之体,不可混杂其文,以更改其篆,近于奇怪,则非正体。今古各成一家,始无异议耳。”别乱来,用甲骨都用甲骨,用石鼓文都用石鼓文,用金文甚至尽量用相同的器皿上的字……乖乖龙的东,要是用其他不同时代的字,就有“异议”了,就不合适了。

(散氏盘)

但这种要求严格的理论,显然不适合创作实际,就像做格律诗,《红楼梦》里林黛玉教香菱写诗,说让她有了佳句,甚至可以“第一立意要紧。若意趣真了,连词句不用修饰,自是好的,这叫做‘不以词害意’”(四十八回)。格律诗不能“以韵碍意”,如果我们困守甘旸的这种说法,差不多大部分章都别刻了,因为篆字体系千差万别。

跟他相比,徐上达《印法参同》里的说法就稍合理些:“篆非不有本体,乃文武惟其所用,而卷舒一随乎时,须错综斟酌,合成一个格局,应着一套腔板,才信停当。”放宽了标准了,只要是“合成一个格局”“应着一套腔板”就好,穿秦腔的行头,唱昆曲的唱腔必然别扭,用交响乐配京戏必然失去味道。总之是风格要搭配统一,豆浆配油条的,番茄酱配薯条,大江东去就大江东去,小桥流水就小桥流水,风格统一的字放在一起,不混杂风格就算符合字法,这样似乎简单多了。

但仔细想想就会发现,配篆的复杂性给篆刻创作者提出了不低的要求:

1、要熟悉整个篆书发展史,对篆字的所有用字体系全面了解和掌握(其实非常难做到)。只有这样,当用到某个字时,创作者就知道所选字的用字体系,不出现学术风格上的冲突,不混杂不同用字体系内的字于同一方篆刻作品中;

2、要学会基本的“印化”手段。字选出来了,要对选中的字进行加工“印化”,对素材进行处理,比如对字的宽窄调整,线条重塑(比如粗细),笔画增减(在“六书”原则之下)等操作,既使所选篆字风格统一,又符合创作作品的个性化要求,我们想创作一方苍茫的印章和一方清新的印章,对字进行“印化”的方式是完全不一样。

(战国玺)

(明末朱简的印)

我们基本上可以把战国古玺里的用字看成战国文字的“印化”字,把秦印中的“摹印篆”,看成是小篆的“印化”字,把汉印中的缪篆,看成是汉篆的“印化”字,而这些“印化”字,又足以成为我们在以后对篆书进行“印化”的模板,所以我们要不停地临摹秦汉印。同理,前人名家的印谱中的用字,也基本是“印化”过的字,我们也可以拿他们的字当作我们“印化”的模板,所以我们要不停地临摹名字印,观摩名家印谱。

如果我们把眼光放远一点,再不知羞耻地做个假设,我们今天配篆而成的“印化”好的好作品,将来也会成为后人“印化”的模板。

(【老李刻堂】这119,图片来自网络)

手机捕鱼平台