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大红鹰娱乐官网欢迎您!|村上春树新书是在重复自己吗?还好以前没读过他

人气:3464    发布时间: 2020-01-09 13:32:51

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大红鹰娱乐官网欢迎您!,封面新闻记者 张路延

一千个读者就有一千个哈姆雷特,如果不是为了某种言论正确的话,一般来说,关于书的读后感,是比较私人的事情。

村上春树新书《刺杀骑士团长》出版后,在一些熟谙他作品的人士看来,不乏“重复自己”的点评,认为“还是熟悉的配方,熟悉的味道”,从少女、性描写、意大利面等村上元素指出,有趣的细节重复使用后,总会让读者感到无趣。

这种重复的声音,早在《刺杀骑士团长》前就响起,不只是重复出现的细节元素,甚至每部作品的主题框架都表现出了某种一致性。正如《巴黎评论》访谈他时,指出“很少有作家会像你一样如此着魔似的反复书写你所迷恋的主题”。

在对谈中,这个主题被归纳为“一个男子失去了他所追求的目标,或者被其抛弃,对她的念念不忘使主人公来到一个与真实世界平行的异境,在这里他有可能失而复得,这在他(和读者)所熟悉的那个世界是不可能办到的”。

村上春树本人对这种概括表示同意。但他同时回应“我不清楚自己为什么反复写这些东西…… 我的主人公总是失去了什么,于是他去寻找这个失去的东西。”

所幸的是,恰巧我没读过村上春树,对其和作品整体无法评价,自然也无法因为这种重复失去阅读的兴味,反而会有乍见之欢。同时,因为只读了这一部作品的关系,也只能就书谈书,除了《刺杀骑士团长》外,无关其他。

特洛伊木马

《刺杀骑士团长》中的主人公,是“我”,从头到尾,并没有指名道姓,他就像一个介质一样,串起了文中所有故事。

在书里,曾经有一个类似的比喻,叫作“特洛伊木马”,这个源自古希腊传说里的故事,讲的是在木马肚子里装进士兵,伪装成战利品到了地方阵营。在某种程度上,随着剧情推展,书中的我“我”觉得被利用了,如同特洛伊木马一样,成为他人故事发展里的催化剂。

实际上,正如书中被“我”质疑的对象免色所言,免色虽然有一己之利,但并未把“我”弄成特洛伊木马,所言并无伪饰成分。书中的“我”,虽然串起了所有故事,但不只是他人的容器,“我”同样有“我”的故事,故事之间,并行不悖。

如果都以男性为主角的话,大的故事有三个,“我”、免色涉和雨田具彦,“我”突然见弃于一段六年平稳的婚姻、免色和一个不清楚血缘关系的十三岁少女、认知障碍的老画家和藏在阁楼里的画。

其它角色陆续上演并互相纠缠,如果细微去探寻,每一个上场的人物,同样有自己的故事,只是配角的关系,线索性不强,但并不影响读者去发挥联想。

同样的,这些角色都有一个共性:伤痛。

正如在一场文学活动上,村上春树自己所言,当时,《刺杀骑士团长》还在创作中,他说“这个故事当中的登场人物,都经历了各种意义的伤痛”。

比如“我”,看似美满平稳的婚姻,妻突然提出的离婚,虽然能找到他人侵入的痕迹,却无法为裂痕找出答案;比如免色,这个极聪明冷静的大脑,似乎能掌控一切,却突然面临了无法掌控的意外;雨田具彦因为特殊年代的关系,要强烈得多,家族、民族交织在一起,是生死、信念等的纠缠。

其他笔墨无多的配角,比如妻子被蜜蜂蜇死的丈夫、循环利用的人妻、恋情中止回家的姑母、年幼早逝的妹妹…… 若是铺陈开来,未必不是一样痛。

这种疼痛或者缺失的过程,让他们一起处于找寻中。阁楼上藏着的《刺杀骑士团长》,就像是一个谜题,人物们一路猜谜的过程,也是一个自我找寻的过程,最后的答案究竟是什么?村上春树不会给予,一切都是开放性的。

南京大屠杀

书名《刺杀骑士团长》,是一副画。

书中提到了五幅画,四副是“我”画的,免色涉、斯巴鲁男人、秋川真理惠的画像,不是“我”以前那种常规的肖像画,而是色块里藏着灵魂,另外是丛林里的洞,那是属于理念和隐喻的另一个世界,但这四幅画的出现,都得益于第一幅画的唤醒,那就是雨田具彦的《刺杀骑士团长》。

在书中的描述里,这是一副血腥的画,“这幅画中流淌着血,而且流得那么多,那么现实”。它直接对应的,是1938年发生在奥地利的暗杀事件,画家雨田具彦,很可能就是暗杀者之一,但往前对应的,则是南京大屠杀,书里有这样的叙述:

经过激烈的战斗,日军最终占领了南京市区,并在那里开始了大量的屠杀。既有在正规交战过程中发生的杀人,也有在战斗结束之后发生的杀人。因为日军并没有管理俘虏的余裕,对投降的军队和平民进行了大量的杀害。究竟有多少人遭到杀害,历史学家们在细节上有着种种争论。然而,大量的市民卷入战斗,遭到屠杀,这是无论如何也无法抹消的事实。中国人死亡的数量,有四十万人的说法,也有十万人的说法。但四十万人跟十万人的区别何在?

因为涉及到南京大屠杀的描写,这本书出版后,在中日读者当中,都引起了很大的轰动。村上春树的不回避书写,也被视作一种文人的良善。

书中,雨田具彦的弟弟是战后自杀的,他参加过南京大屠杀,本应弹钢琴的手被迫拿起了刀。在熟悉村上春树的作家洁尘看来,历史事件的涉及,意味着这些年来,村上春树创作格局的扩展。

“村上春树的态度没什么说的,反战,从人性的角度对战争非常强烈的抨击,表示出强烈的厌恶,战争对个体心灵的伤害,是通过雨田具彦的弟弟来呈现的。涉及到历史的这部分,是小说关键的情节推动点,但篇幅并不大,可能中国读者会比较敏感,因为涉及到南京大屠杀。”

性是一种灵魂上的承认

一如既往的,书中仍然会有性的部分。

在洁尘看来,在这本书里村上春树的性描写,是“大胆而不越界”。在某些读者看来,性描写似乎与主线推进无关,相比其中一些动人的情感,性似乎有些冗余,她则认为性描写是否有必要,是因人而异,并且这种如闲笔的书写,反而是其作品中较为精妙的一点。

“对性格的多方面的塑造,很有意思。像这个主人公,这么一个清淡淡漠的人,恰恰和女人的关系非常有趣,和女人在这一过程中的对话非常有特点,非常有趣,甚至让人忍俊不禁,这一点恰恰构成了这个人物的魅力所在。”

而村上春树个人,似乎也完全不会避讳性,在访谈中,他曾指出:

我认为性是一种……灵魂上的承认。美好的性可以治疗你的作品,可以激活你的想象力,是一条通往更高层次、更美好之处的通道。在这个意义上,我的故事当中的女人是一种媒介——一个新世界的使者。这就是为什么她们总是主动出现在主人公身边,而不是由主人公去接近她们的原因。

有趣的是,这部书里还有一些似是而非的内容,比如“我”受孕的妻子,在某种意义上,“我”不会是其腹中孩子生理上的父亲,但在某种程度上,我又相信孩子是梦中交合的产物。这种证明在医学上本应很好厘清,但他似乎和免色一样,放弃了这种追寻,而意义,似乎就存在这摇摆不定间。

而这种“梦魂相遇,交感成胎”的桥段,在调皮的读者看来,则以为那一刻穿越了,读到的是冯梦龙。

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